Межслойная обработка масляной живописи

Неплохая статья для тех, кто уверен, что подсохший масляный слой перед нанесением последующего обрабатывать не нужно! Еще как нужно и я всегда это знал.

===========

Межслойная обработка состоит из следующих процедур:

1. Механическая обработка

Рыхление поверхности красочного слоя порошком пемзы с водой или другим растворителем (уайт-спиритом), что не всегда уместно на завершающих стадиях живописи. Можно повредить слегка подсохший красочный слой.На первых этапах работы чаще использовалась механическая обработка, включающая в себя проскабливание, прошкуривание поверхности сухого красочного слоя, удаление излишней фактуры. Использование наждачной шкурки, лезвия возможно лишь при гладкой поверхности слоя.При высоко выраженной фактуре, которую художник хочет сохранить, старые мастера использовали мягкий тампон с порошком пемзы, смоченный скипидаром или водой в зависимости от степени просыхания красочного слоя. Этот прием позволил механически обработать углубления между фактурными наслоениями, что облагораживало фактуру и подготавливало поверхность для использования межслойного лака.

2. Химическая обработка

Заключается в обезжиривании поверхности, которое проводится "реставрационной смывкой" - спиртом в чистом виде или в смеси со скипидаром. Причем чем больше спирта и меньше скипидара - тем действие смывки сильнее, а чем меньше спирта и больше скипидара - тем смывка работает мягче.Химическая обработка включает использование активных растворителей спиртовой группы в смеси со скипидарами (терпентиновыми маслами) или другими растворителями.Применяются также ацетон, различные типы органических растворителей нитрокрасок, нашатырный спирт, действие которого очень сильное и краски могут побелеть от присутствия в нем воды. Эффективность смывки нашатырем очень большая и действует на краску очень большой давности и применять его допустимо лишь очень осторожно.Подобная обработка уместна на более поздних стадиях работы, где обработка механическая может нанести вред изображению.Химическая обработка дает некоторое размягчение, разрыхление и частичное обезжиривание подсохшей пленки красочного слоя. Во всех случаях она надежно обеспечивает легкую смачиваемость поверхности для использования межслойного лака. С нашей точки зрения, основой межслойного лака являются уплотненные (оксидированные или полимеризованные) жирные высыхающие масла: льняное, ореховое и этерифицированное подсолнечное (пентамасло). Эффективность их использования прямо зависит от степени их плотности, сгущенности.В составе масла могут быть частично использованы и смолы (мастикс, даммара, кадровый бальзам и др.), но не более 1/3 объема. Кроме того, для удобства нанесения межслойный лак может быть разжижен скипидарами (терпентиновыми маслами), что связано с удобством его нанесения в зависимости от стадии работы.

3. Межслойный лак

Многие художники рекомендуют для протирки поверхности красочного слоя чеснок, лук, сырую картошку, но применение их может иметь место лишь в литературе. Чеснок обладает резким и стойким запахом и натирать им возможно только небольшие участки.Самый профессиональный метод - это предварительная обработка межслойным лаком, в основе которого уплотненное (сгущенное) масло, что наделяет межслойный лак склеивающей способностью. Наносится он на обезжиренную поверхность, что обеспечивает надежную адгезию, а также целый ряд полезных и удачных для живописи свойств.С конца XIX века лаки для межслойной обработки называются ретушными и бывают английского, немецкого и французского и советского патентованного производства. Например, ретушный лак Вибера выполняет массу функций и эту в частности. Все они при жестком испытании недостаточно эффективны.Надежную адгезию могут обеспечить только те системы, в которых присутствует уплотненное масло или масляный лак (янтарный, ореховый). Масло уплотняется (сгущается) с помощью воздействия температуры – это полимеризованное масло, или с помощью окисления кислородом воздуха – это оксидированное масло. Масляные лаки на твердых смолах (янтарь, копал) приготавливаются с помощью растворения этих смол в масле при больших температурах.В масляной живописи (не зависимо от фирмы, производящей масляные краски) не может существовать адгезия при нанесении масляной краски на поверхность предыдущего высохшего слоя без специальной обработки межслойным лаком, который выполняет функцию химической обработки красочного слоя - смачивание и склеивание.Можно межслойный лак наносить флейцем или кистью и равномерно распределить его ладонью, с обязательным удалением излишков лака через некоторое время. (Излишки межслойного лака могут привести впоследствии к пожелтению живописи, так как в нем присутствует масло. Поэтому нанеся межслойный лак, ему надо дать некоторое время для того, чтобы он впитался и обязательно убрать излишки.При недостаточном просыхании красочного слоя, обработка химическими или механическими способами будет затруднена, так как будет опасность смазывания или растворения участков непросохшей краски (особенно на поздних стадиях работы). В этом случае рекомендуется использовать сильно разжиженный скипидаром лак (1:6 или 1:10), чтобы он легко распылялся обычным пульверизатором. Это очень удобный и практичный способ обработки, так как он ограничивает излишнее насыщение слоя межслойным лаком после испарения скипидара. Однако необходима аккуратность и чувство меры при нанесении лака, иначе его излишни могут потечь по картине при вертикальном ее положении, что недопустимо.Мы знаем, что картина в процессе работы в каких-то местах может иметь прожухания или блестеть и не давать цельного зрительного ощущения, оптического восприятия структуры живописного слоя, что необходимо для продолжения работы. Есть такое понятие «освежить поверхность живописи», создать видимость того, что она как будто сырая, привести ее в единство оптического восприятия, что позволит видеть, что делать с нею дальше. Для этого ее нужно обработать межслойным лаком, убрав при этом все его излишки.

@PRACTICUM | школа-студия

===========

Про адгезию масляных красок

Никогда не мог понять, почему у меня масляные краски не прилипали друг к другу, а тут вон он что!


===========

Сырая масляная краска липнет, как сырая глина к стеклу и создает впечатление, что адгезия имеет место. Кроме того, поверхность красочного слоя бывает не ровная, и тогда рыхлая свежая масляная краска лучше сцепляется с ней, как бы зацепляется на ней. Лучшее сцепление может произойти при нанесении сырой масляной краски на прожухший красочный слой, так как тогда будет иметь место частичное проникновение в него масла из краски. Но не следует полагаться на случай. Если слой масляной краски хорошо просох, и нам необходимо иметь гарантированное сцепление с ним следующего слоя, то нужно исходить из худшего случая. Прочного сцепления не будет, если мы не проведем специальной обработки поверхности на предмет склеивания или надежного прилипания нового слоя к сухому старому.Клеящая сила самого масла, как и у глины, очень мала, но, однако заметить, что новый слой краски по сухому слою отваливается, или имеет место очень низкое сцепление, можно лишь через довольно длительное время, когда происходит полный процесс высыхания и красочный слой становится жестким. Небольшой изгиб, создающий напряжение между слоями, легко приводит к отделению краски даже при рыхлой поверхности или грубой фактуре. Ни сцепление, ни сплавление слоев в данном случае не имеют места.

@PRACTICUM | школа-студия


===========

Так что без тройников и медиумов обойтись все-такт нельзя!

Китайский холст – искусству яд!

Продолжаем офигевать от открытий в мире китайской живописи. Только я сейчас не о живописи как таковой, а о холстах, на который многие их нас перешли за последние годы в надежде спокойно и комфортно писать. Читаем и лишаемся этого спокойствия и комфорта от нашего любимого реставратора Михаила Леонидова.

================

Меня постоянно спрашивают: "Михаил, ты рассказал про плохие отечественные холсты, про хорошие европейские, но есть же китайские холсты. Что скажешь про них? Может, они и есть та самая золотая середина?"

Этими и аналогичными вопросами мне буквально завалили почтовый ящик. Я все время отнекивался, поскольку все это время собирал необходимую информацию и приобретал опыт.

Итак, вот уже несколько лет на российском рынке присутствуют китайские холсты. Их можно купить как в художественных магазинах, так и на различных интернет-площадках, типа Алиэкспресс.

В течение целого года я приобретал холсты китайского производства и в общей сложности приобрел более 30 образцов (некоторые по нескольку раз). Китайский холст сразу же поразил своим непостоянством: в одних образцах попадались узлы, во-вторых ломкая нить (очес), в-третьих трескался от жесткости грунт, в-четвертых напротив грунт был слишком пластичных и напоминал "резину". Причем даже холсты одного и того же производителя (марки) сильно отличались друг от друга. В принципе любой холст от партии к партии может немного отличаться, но у китайцев эти отличия были очень выраженными, что конечно недопустимо и говорит о нарушении технологии. Но самое главное даже не это. Самое главное то, что ни один из образцов китайского холста не имел в своем составе 100% льна. Ни один!

Холсты, в описании которых значился только "лен", реально имели лишь 50-70% льна, а холсты, которые описывались как льняные смеси "Linen Blend", льна содержали лишь 30-40%. Получается, что китайский льняной холст соответствует понятию льняной смеси, а китайская льняная смесь вовсе льняной смесью не является, поскольку имеет льна лишь 30-40% Льняная смесь и называется льняной потому, что имеет в себе бОльшее содержание льна. Таким образом, китайские холсты "Linen Blend" правильно было бы называть хлопковой смесью "Cotton Blend", хотя такого класса холстов не существует в природе. Также возникли серьёзные вопросы к качеству самого китайского льна – его структура сильно отличилась от европейского длинноволокнистого льна и по сути представляла собой так называемое "котонизированное льноволокно", т.е. коротковолокнистый лен, который модифицировали хлопком.

Кстати, китайский холст с хорошим безузловым плетением и удовлетворительным грунтом мне все же попадался, но приобрести я его смог только непосредственно в Китае и стоил он наравне с европейскими. За долгие годы на счет Китая у нас сложился устойчивый стереотип: качественный китайский товар должен стоить как минимум в два раза дешевле европейского. Но, ничего подобного в реальности нет.

А вот качественный китайский холст в России я так и не нашел и думаю, что найти его невозможно в принципе, поскольку его цена будет соответствовать европейскому холсту и в нем отпадает всякий смысл. За аналогичную цену можно купить итальянские холсты Pintura (Lanificio Prato), Caravaggio или французские холсты Artfix шириной более двух метров из 100% длинноволокнистого льна.

Без малейшего сомнения очевидно одно: все доступные и популярные типовые китайские льняные холсты являются смесовыми, причем в самом грубой форме с недопустимо низким содержанием и качеством льна.

================

Статья конечно неполная. Полная версия с комментариями и важными апдейт