Межслойная обработка масляной живописи

Неплохая статья для тех, кто уверен, что подсохший масляный слой перед нанесением последующего обрабатывать не нужно! Еще как нужно и я всегда это знал.

===========

Межслойная обработка состоит из следующих процедур:

1. Механическая обработка

Рыхление поверхности красочного слоя порошком пемзы с водой или другим растворителем (уайт-спиритом), что не всегда уместно на завершающих стадиях живописи. Можно повредить слегка подсохший красочный слой.На первых этапах работы чаще использовалась механическая обработка, включающая в себя проскабливание, прошкуривание поверхности сухого красочного слоя, удаление излишней фактуры. Использование наждачной шкурки, лезвия возможно лишь при гладкой поверхности слоя.При высоко выраженной фактуре, которую художник хочет сохранить, старые мастера использовали мягкий тампон с порошком пемзы, смоченный скипидаром или водой в зависимости от степени просыхания красочного слоя. Этот прием позволил механически обработать углубления между фактурными наслоениями, что облагораживало фактуру и подготавливало поверхность для использования межслойного лака.

2. Химическая обработка

Заключается в обезжиривании поверхности, которое проводится "реставрационной смывкой" - спиртом в чистом виде или в смеси со скипидаром. Причем чем больше спирта и меньше скипидара - тем действие смывки сильнее, а чем меньше спирта и больше скипидара - тем смывка работает мягче.Химическая обработка включает использование активных растворителей спиртовой группы в смеси со скипидарами (терпентиновыми маслами) или другими растворителями.Применяются также ацетон, различные типы органических растворителей нитрокрасок, нашатырный спирт, действие которого очень сильное и краски могут побелеть от присутствия в нем воды. Эффективность смывки нашатырем очень большая и действует на краску очень большой давности и применять его допустимо лишь очень осторожно.Подобная обработка уместна на более поздних стадиях работы, где обработка механическая может нанести вред изображению.Химическая обработка дает некоторое размягчение, разрыхление и частичное обезжиривание подсохшей пленки красочного слоя. Во всех случаях она надежно обеспечивает легкую смачиваемость поверхности для использования межслойного лака. С нашей точки зрения, основой межслойного лака являются уплотненные (оксидированные или полимеризованные) жирные высыхающие масла: льняное, ореховое и этерифицированное подсолнечное (пентамасло). Эффективность их использования прямо зависит от степени их плотности, сгущенности.В составе масла могут быть частично использованы и смолы (мастикс, даммара, кадровый бальзам и др.), но не более 1/3 объема. Кроме того, для удобства нанесения межслойный лак может быть разжижен скипидарами (терпентиновыми маслами), что связано с удобством его нанесения в зависимости от стадии работы.

3. Межслойный лак

Многие художники рекомендуют для протирки поверхности красочного слоя чеснок, лук, сырую картошку, но применение их может иметь место лишь в литературе. Чеснок обладает резким и стойким запахом и натирать им возможно только небольшие участки.Самый профессиональный метод - это предварительная обработка межслойным лаком, в основе которого уплотненное (сгущенное) масло, что наделяет межслойный лак склеивающей способностью. Наносится он на обезжиренную поверхность, что обеспечивает надежную адгезию, а также целый ряд полезных и удачных для живописи свойств.С конца XIX века лаки для межслойной обработки называются ретушными и бывают английского, немецкого и французского и советского патентованного производства. Например, ретушный лак Вибера выполняет массу функций и эту в частности. Все они при жестком испытании недостаточно эффективны.Надежную адгезию могут обеспечить только те системы, в которых присутствует уплотненное масло или масляный лак (янтарный, ореховый). Масло уплотняется (сгущается) с помощью воздействия температуры – это полимеризованное масло, или с помощью окисления кислородом воздуха – это оксидированное масло. Масляные лаки на твердых смолах (янтарь, копал) приготавливаются с помощью растворения этих смол в масле при больших температурах.В масляной живописи (не зависимо от фирмы, производящей масляные краски) не может существовать адгезия при нанесении масляной краски на поверхность предыдущего высохшего слоя без специальной обработки межслойным лаком, который выполняет функцию химической обработки красочного слоя - смачивание и склеивание.Можно межслойный лак наносить флейцем или кистью и равномерно распределить его ладонью, с обязательным удалением излишков лака через некоторое время. (Излишки межслойного лака могут привести впоследствии к пожелтению живописи, так как в нем присутствует масло. Поэтому нанеся межслойный лак, ему надо дать некоторое время для того, чтобы он впитался и обязательно убрать излишки.При недостаточном просыхании красочного слоя, обработка химическими или механическими способами будет затруднена, так как будет опасность смазывания или растворения участков непросохшей краски (особенно на поздних стадиях работы). В этом случае рекомендуется использовать сильно разжиженный скипидаром лак (1:6 или 1:10), чтобы он легко распылялся обычным пульверизатором. Это очень удобный и практичный способ обработки, так как он ограничивает излишнее насыщение слоя межслойным лаком после испарения скипидара. Однако необходима аккуратность и чувство меры при нанесении лака, иначе его излишни могут потечь по картине при вертикальном ее положении, что недопустимо.Мы знаем, что картина в процессе работы в каких-то местах может иметь прожухания или блестеть и не давать цельного зрительного ощущения, оптического восприятия структуры живописного слоя, что необходимо для продолжения работы. Есть такое понятие «освежить поверхность живописи», создать видимость того, что она как будто сырая, привести ее в единство оптического восприятия, что позволит видеть, что делать с нею дальше. Для этого ее нужно обработать межслойным лаком, убрав при этом все его излишки.

@PRACTICUM | школа-студия

===========

Про адгезию масляных красок

Никогда не мог понять, почему у меня масляные краски не прилипали друг к другу, а тут вон он что!


===========

Сырая масляная краска липнет, как сырая глина к стеклу и создает впечатление, что адгезия имеет место. Кроме того, поверхность красочного слоя бывает не ровная, и тогда рыхлая свежая масляная краска лучше сцепляется с ней, как бы зацепляется на ней. Лучшее сцепление может произойти при нанесении сырой масляной краски на прожухший красочный слой, так как тогда будет иметь место частичное проникновение в него масла из краски. Но не следует полагаться на случай. Если слой масляной краски хорошо просох, и нам необходимо иметь гарантированное сцепление с ним следующего слоя, то нужно исходить из худшего случая. Прочного сцепления не будет, если мы не проведем специальной обработки поверхности на предмет склеивания или надежного прилипания нового слоя к сухому старому.Клеящая сила самого масла, как и у глины, очень мала, но, однако заметить, что новый слой краски по сухому слою отваливается, или имеет место очень низкое сцепление, можно лишь через довольно длительное время, когда происходит полный процесс высыхания и красочный слой становится жестким. Небольшой изгиб, создающий напряжение между слоями, легко приводит к отделению краски даже при рыхлой поверхности или грубой фактуре. Ни сцепление, ни сплавление слоев в данном случае не имеют места.

@PRACTICUM | школа-студия


===========

Так что без тройников и медиумов обойтись все-такт нельзя!

Холст Lanificio Prato: как не нарваться на подделку?

Любителям всего итальянского публикую репост расследования коллеги и подруги художницы Дианы Вобуа об итальянском холсте Ланифицио Прато. Получился настоящий детектив. Читать интересно и полезно!


===========

Как-то года два назад я писала об откровениях известного художника Эдуарда Панова о хлопковых и льняных холстах. Безусловно, тогда очень долго и сильно думала о своем творчестве. Я ведь тоже долгое время писала на хлопке и перспектива потерять половину своих произведений к старости мне явно не нравилась. Но я все глубоко в душе же утешала себя надеждой, что его печальный опыт был лишь частным случаем и меня это коснуться не должно. Однако после прочтения статьи об отечественных холстах уже от реставратора Пушкинского музея мой живописный творческий мир уже не мог быть прежним.
Я всегда подозревала, что холст из льна все же наиболее долговечный, а европейские холсты не зря признаны лучшими в мире. Но я не знала, что все настолько серьезно. Для себя я решила: буду писать на нормальных льняных холстах или не буду писать вообще.

Честно сказать, я давно хотела попробовать настоящий итальянский холст именно из 100% чистого льна, но платить 5 тысяч рублей за метр того же Caravaggio было сильным шагом даже для меня.

Между тем я прекрасно знала, что в России продают итальянский холст под названием Ланифицио Прато, цена которого была всегда достаточно низка. Согласитесь, 2-3 тысячи рублей за двухметровый европейский холст – это слишком сказочно. Даже китайские холсты в некоторых магазинах стоят дороже!

Наученная горьким опытом я задалась вопросом: А действительно ли в России продается Ланифицио Прато, а не, скажем, какая-нибудь китайская подделка?

Проблема усугублялась тем, что в России холст под названием Ланифицио Прато продают все, кому не лень: несколько багетных мастерских, два интернет-магазина и даже одна реставрационная лавка. Это без учета оффлайн-магазинов на крымском валу при ЦДХ, художественного вернисажа в Измайлово, города художников на Масловке и скандального магазина-подвала "Черная речка". Цены на Ланифицио конечно везде разные, но в среднем они все равно дешевле других итальянских магазинных холстов.

Естественно я сразу стала искать официальный сайт производителя. Мне сравнительно быстро удалось найти кучу компаний Lanificio, но все они не давали никакой конкретики. "Мы производим много разового текстиля и холст в том числе, но свяжитесь лучше с нашими партнерами" – говорили они один за другим. Первые пересылали меня ко вторым, вторые к первым, а третьи отправляли сразу в итальянские магазины для художников. С каждым новым сайтом Lanificio я запутывалась все больше и вскоре поняла, что найти нужный Ланифицио в Италии - все равно, что отыскать Ивановых в Москве.

Только через несколько месяцев и то не без помощи подруги мне удалось найти адрес фабрики Lanificio Prato в Италии. Мне конечно этого было уже мало и я поставила цель связаться с фабрикой. Но это оказалась не так просто.

Удалось мне это только спустя полгода и только через знакомых знакомых уже в Италии. Фабрика оказалась не только существует, но и имеет весьма внушительную историю практически в триста лет. Основана она была потомками некой известной личности в текстильной отрасли Италии Lanificio Conte еще 50-х годах прошлого века. В дальнейшем я даже нашла подтверждение этого в итальянской Википедии. Фабрика является хоть и обособленной, но всего лишь одним из многочисленных производственных подразделений огромной корпорации Lanificio, поэтому и возникла такая неразбериха с компаниями и сайтами.

Сама же фабрика вполне неплохо себе живет, не бедствует (загружена на полную катушку) и как я поняла из общения в клиентах особо не нуждается (имеет заказы на год вперед). К слову, именно эта фабрика разработала полотно из синтетического полиэстера в противовес классической росписи по штукатурке, на котором уже реставрировано более половины росписи в храмах по всей Италии.

Но это не самое интересное, что я узнала на фабрике. Оказывается, единственный официальный представитель Lanificio Prato в России является сайт https://lenaholst.ru и более фабрика ни с кем в нашем регионе не работает и работать не будет. Также на фабрике сказали, что предлагают своему российскому представителю эксклюзивно низкие цены, после чего причина таких "сказочно" невысоких цен стала окончательно ясна. Правда к чему такая щедрость они так и не объяснили. Вот тут как раз есть повод для конспирологии и полета фантазии. Но, зная темперамент итальянцев, они, думаю, вполне способны на подробнее неординарные решения.

Конечно же я сразу обратились к этому российскому представителю и выяснила, что реализацией он занимается только сам и никаких других своих дилеров не имеет.
А что это значит? Правильно. А это значит, что все другие холсты, продаваемые под названием Ланифицио Прато в России – это обычные подделки.

Вот такие пироги, друзья. Будьте осторожнее.

Эпилог. Холст я конечно же сразу купила у официального представителя. Ну что добавить... Конечно я не эксперт в итальянских холстах, но даже по сравнению с теми холстами, что мне иногда провозили из-за границы в качестве презентов, холст показал себя вполне достойно. Буду работать с ним дальше.

===========

Ссылка на оригинал тута.